从阿米达拉女王看星战服装中文化元素的融合——居家服篇

洛华君（占川）

温柔也是一种力量，即使她没有锋利的刀刃，也没有带着尖刺的武装，但她始终都是最柔软也最坚强的支撑，支持着光明的信仰。

褪去繁复华丽而又充满了政治意义的女王礼服，帕德梅越发展现出了她最柔软的一面。无论是披散在肩头微卷长发还是带着几分慵懒惬意的居家长裙，在远离了诸多纷扰的“安全屋”中，她的美丽纯粹的像是末日里最后的一道曙光，照亮行者回家的路。

part. 1 帕德梅白色睡袍

​从《克隆人进攻》开始，帕德梅的形象在愈发成熟动人的同时也在一点点软化，在导演的镜头之中，我们越来越多的能够见到她在各式礼服之外的造型。这套睡袍造型就是其中之一。

距离纳布之战已经过去十年，帕德梅在完成了从女王到议员的身份转变的同时，也完成了从女孩儿到女人的蜕变。

因为一场恶性的刺杀事件，帕德梅再度与阿纳金相见，为了调查真相，帕德梅决定以身作饵引敌出动。

充满了洛可可风情的宽大袍子没有任何多余的缀饰，仅仅以领边和袖口的荷叶边褶皱和自然垂下的流畅线条，映衬着忽隐忽现的身体线条和随着动作自然垂下露出肩膀的宽大领口，便足矣衬托出这份带着点慵懒的朦胧的美。

虽然在电影中，这套造型几乎只有一个一闪而过的镜头，但是用在电影开始的前15分钟里，也足以令人记忆犹新。

part. 2 黎明时分的蓝色丝绒睡袍

在纳布湖畔寓所的经历穿插在沉重的争斗与追查中，像是一场旖旎的梦一般，就连那几分爱而不得的压抑难捱都美得格外不真切。

而所有的美梦都有醒来的时候，在母亲一声声凄厉的呼唤里，阿纳金再度被恐惧惊醒，而一直注视着他的帕德梅也同样无法继续隐藏自己的担忧。

在湖畔寓所的最后一个早晨，帕德梅一身素净的白色长裙外罩一件深蓝色丝绒开衫，蓬松的卷发柔软的披散在她的肩头，映着晨露熹微，白色的雪纺长裙层层叠叠，随着她转身的动作不经意间流露出难掩的心事，素净的裙身，仅以彩线绣镂空花型装饰。

深蓝色的丝绒面料柔软而光滑，模仿针织的缝纫处理丰富了造型的细节，随着帕德梅的动作而映照出深浅不一的颜色。而自肩头至袖口的紫金色绣片，更是打破了服装相对单一的色调，为其平添了几分低调的华丽。

Part.3 蓝色印花居家服

这套造型出场在阿纳金的母亲去世之后，素雅而明亮的色调与沉于黑暗中的阿纳金形成了鲜明的对比。站在阳光下的她安静的倾听着阿纳金的愤怒与控诉，柔软的针织与棉麻的质感呼应，带着点点的体温，体贴而温柔。

在这套造型里，宽大的针织罩衫以直线形成尖角，色调鲜明的图案取自澳洲土著的绘画，带有典型的原始宗教色彩，传统而充满新意。像是暗喻着人生中总会有一个女人代替母亲称为你生命中新的支柱，呼应着我们都必须去面对的未来。

Part. 4 月白色真丝睡袍

细腻的真丝，斜裁的流畅垂感，多片拼接而成的层次……月白色的睡袍映着通明的灯火，纯粹而明快的色调与漆黑的绝地长袍形成了如黑白两界的差别，从《西斯的复仇》开场，我们就不得不接受，即将到来的结局。

在只有他们两人的家里，帕德梅不需要掩饰她逐渐隆起的肚子，真丝垂顺的质感轻柔的包裹着她和肚子里的宝宝，与每一个等待着丈夫回家的妇人一般，她也在等待着她的爱人。

面对阿纳金，帕德梅永远都有着用不完的耐心，即使岁月流转在她心中他都是那个把手工做的护身符交给自己，要求自己不要忘记他的小男孩儿。

Part. 5 血洗圣殿当晚的浅蓝色睡袍

似乎是为了更突出的表现阿纳金的堕落，在两人的相处中，帕德梅的的睡袍总是偏爱于这样的浅蓝。

柔软而温馨的颜色衬着她温和的眉目，宛如十五世纪末文艺复兴时期油画中的玛丽亚一般的长裙设计包裹着她孕育着新生命的身躯，在望向阿纳金的一瞬间，那双眼睛里难掩的担忧和浓浓的爱意，让人几乎在一瞬间就明白了为什么阿纳金不惜堕入黑暗，也要守护她的这份执着。

Part. 6 紫色色居家服​

这套造型与帕德梅在湖畔寓所的睡袍有几分相似，只是更为柔软的绒毛面料和点缀着含苞待放的粉色蔷薇绣片让它们呈现出不一样的感觉。在这套造型里，紫色的蕾丝长裙因为隆起的腹部而在衣摆间展现，银色的头饰简洁大气，处处洋溢着她将为人母的欣喜。

在导演的镜头之下，无论周遭的气氛如何压抑紧张，在帕德梅的居所，似乎永远都充满了暖黄色的阳光和在窗台绽放的红花。而这份气氛却也像是在湖畔寓所的清晨一般，随着欧比旺的阐述和质问，将一切美好，推向绝望的边缘。

帕德梅的造型始终跟随着剧情的发展而变化，从她不断变换的造型中我们可以窥见她的一生。无论短暂还是漫长，都充满了惊喜和壮阔。于此，我们不得不感谢《星战》的服装设计师们为此付出的努力。在下一篇文章中，我们希望将更多的帕德梅在电影中的造型展现出来，不错过任何她美丽的瞬间。

本文转载自公众主页——特效服装 作者：洛华

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