《星球大战》的五类突破性数字特效

南方战士

《星球大战》系列作品经常因开创性地推动世界现场特效技术的进步而广受赞誉，但工业光魔在数字特效领域也杰作辈出。计算机有时能展示和实现我们无法制作的场景，成为增添深度或动感的神器。数字特效能扩展现场特效或赋予现场特效额外的吸引力，令后者栩栩如生，从而使两者真正融合。以下《星球大战》数字特效做到了推陈出新。

1、幽灵的特效（Phantom effects）

《幽灵的威胁》把电影数字特效的标准推上了一个新高度。技术进步扫除了障碍，鼓励乔治·卢卡斯以他的预想拍摄《第一部》。这项工作的总量令人叹为观止。有1900多个电影镜头用了视觉特效，为了它们，约翰·诺尔（John Knoll）、丹尼斯·穆伦（Dennis Muren）和斯科特·斯夸尔斯（Scott Squires）各司其职。诺尔及其团队编写了新的计算机软件以实现卢卡斯的要求，包括为数字角色穿的服装而设计的衣服模拟程序。

2、动画影像分镜的进攻（Animatics attack）

卢卡斯为《克隆人的进攻》使用了数字动画，而不是传统分镜。动态分镜过去也被用过，但这一方法现在利用了持续进步的技术能力。画面预实现（pre-visualization）部门以摄影影像分镜（videomatics）为起点，把粗糙的画面微调为非最终版但更流线型的动画影像分镜。

3、俺是计算机生成的（Meesa CGI）

加·加·宾克斯（Jar Jar Binks）代表了当时数字技术的巅峰。他是一个纯计算机生成的角色，可以说是当时最精致的角色之一。他是完全以艾哈迈德·贝斯特（Ahmed Best）的表演为基础“绘制的”。这个角色的每个动作都被仔细分析——以至于《幽灵的威胁》的生物设计师特丽尔·惠特拉奇（Terryl Whitlatch）为工业光魔的动画师提供了加·加的骨骼和肌肉草图，使他们能更好地创作加·加的表情。

4、飞梭赛车投影（Podracing projection）

《幽灵的威胁》里的邦塔夜精英赛（Boonta Eve Classic）不是在一个真实的场景里举行的——不完全是。这场塔图因（Tatooine）危险车赛的大部分沙漠背景是用独特的投影映射技术实现的。工业光魔把照片和背景彩绘投影到三维几何图形上。工业光魔的保罗·休斯顿（Paul Huston）说：“到我们开始制作《幽灵的威胁》时，它（数字绘景）是完全不同的手段，拥有看似无限的可能性。让人很兴奋。最大的机会之一就是用几乎无限的摄影机运动进行背景彩绘。我能在飞梭赛车时广泛利用这一可能性，当时乔纳森·哈布（Jonathan Harb）和我绘制了70%的背景。”

5、数字视频感受（Digital video vibes）

《克隆人的进攻》是第一部完全拍摄成数字视频（特别是用一台高清24帧系统）的大片。这一举动降低了成本。试想你用数字摄像机而不是摄影机度假，推而广之——你获得了自由，节省了制作成本。对于这一决定，卢卡斯说：“我们不得不说服索尼（Sony）做这件事，他们制作摄像机，很努力地让它设法运转；我们不得不说服潘纳维申（Panavision）花一大笔钱制作那些镜头。这两家公司确实冒了很大的险。这对每个人都是一场巨大的实验。”

详见：5 Groundbreaking Digital Effects in Star Wars